Государственный театр киноактёра (Москва)

 театр, строение 1934 года, конструктивизм (искусство), объект культурного наследия регионального значения

В 1929 г. был запущен конкурс на проектирование «Центрального дома Каторги и Ссылки». Его победителями стали архитекторы Л. А. и А. А. Веснины, предложившие оригинальную концепцию функционально обоснованного «конструктивистического» здания. К 1931 г. для Общества политкаторжан и ссыльных переселенцев был запроектирован комплекс из восьми корпусов, включая здание клуба и жилые дома. Здание клуба развивалось в массах вглубь участка, слева имело крыло, предназначенное для размещения Музея каторги и ссылки, выходившее торцом на красную линию Трубниковского пер.

Помимо клуба и музея в комплекс на Поварской входили пять жилых домов со сроком возведения с 1932 по 1935 гг. С самого начала первоначальный проект братьев Весниных стал «урезаться», а в дальнейшем подвергался изменениям, продиктованным новыми требованиями, связанными с изменениям первоначального назначения здания. В результате был реализован лишь проект центрального корпуса клуба, вмещавший в себя театральные залы, спортивный зал, столовую, несколько административных кабинетов и множественные помещения досуга.

В 1934 г. строительство клубно-театрального здания на ул. Воровского было в основном закончено, и решались вопросы о деталях его внутреннего и наружного убранства. В 1935 г. состоялся конкурс на декоративную композицию главного фасада. На фасадной плоскости нависающего над главной лестницей куба, предполагалось разместить барельефную композицию на революционную тематику. Эскизы гипсовых барельефов с подчёркнуто пропагандисткой революционно-исторической символикой были представлены на конкурс скульпторами И. М. Бирюковым, Н. А. Конгиссер, О. В. Лишевым и др. Однако данное решение также не было реализовано в связи с прекращением деятельности Общества политкаторжан и изменением назначения здания.

Из всех запроектированных на отведенном участке построек был реализован лишь объём клуба, состоящий из парадных помещений, театральных зрительных залов с кинозалом, спортивного зала и блока технических, в том числе кухни и столовой, и административных помещений, условно составляющих западный объём запроектированной постройки.

Из «Пояснительной записки» к проекту, составленной архитекторами Весниными, известны следующие проектные решения: авторы настаивали на остеклении входного вестибюля зеркальным стеклом в отличие от других помещений, где допускалось употребление двойного бемского стекла. Дополнительно, главные входные двери предполагалось выделить декоративной отделкой медью, а дверным и оконным приборам предписывалось быть «лучшего качества».
Также известно, что на фасадах с четырёхэтажного объёма служебного корпуса и объёма спортивного зала центрального корпуса, а также вдоль фасада большого зрительного зала, были устроены металлические навесные лестницы — типичный элемент для архитектуры конструктивизма и, в частности, для строений Весниных (в настоящий момент лестницы сохранились только на южном и западном фасадах).

Из архивных фотоматериалов известно, что фойе партера зрительного зала, сам партер, а также помещения двухсветного зала центрального объёма отделаны паркетом с рисунком «ёлочкой». В свою очередь в помещении кассового вестибюля и главного вестибюля устроены мозаичные полы из цветного бетона и инкрустации натуральным камнем по типу мозаики, сохранившиеся до настоящего момента. При этом рисунок их несколько разнится, зонально разделяя данные объёмы.

В фойе 1-го этажа была богатая меблировка: вокруг колонн были установлены диваны и кресла, диванные группы стояли вдоль застеклённой северной стены. Информация об оформлении большого зрительного зала содержится в журнальной статье искусствоведа (историка архитектуры) М. А. Ильина, где он отмечает: «облицовка зрительного зала искусственным мрамором розоватого цвета и панелями насыщенного жёлто-коричневого дерева, при ярко-синем бархате занавеса, ... создавала совершенно особую цветовую гамму, полную свежести и силы».
В спортивном зале квадратные колонны, поддерживающие балкон и перекрытие верхнего света, в верхней части увенчаны светильниками — колбами, типовыми для зданий Весниных.

Первая крупная реконструкция здания и поновление отделки произошли в 1950-х гг., к VI Всемирному фестивалю молодёжи и студентов, открывшемуся 28 июля 1957 г. в Москве. Известно, что в этот период происходят наибольшие перепланировки по общественным зонам — кулуары, холлы и зрительные залы, где среди прочего были оборудованы новые кинопроекторные (кинорубки). Производится крупное повсеместное поновление отделки, местами её замена. Убираются деревянные витражные перегородки, формировавшие зонирование клубного здания. По косвенным данным, тогда же устраиваются выгородки дополнительных помещений в парадном вестибюле 1-го этажа, с вторичным использованием элементов витражных перегородок, разобранных в других зонах здания.
Частично реконструируются при переоборудовании зала и сцены конструкции трюма под сценическим пространством и залом. Исходя из архивных фотографий, в это период частично меняются столярные заполнения, как оконные, так и дверные (наружные). К этому периоду поновлений также относятся чугунные фонари, предваряющие парапеты парадной лестницы, имеющие датировку на базах «1955 г.».

В конце 1980-х гг. по рабочему проекту, выполненному в 1986 г. Государственным проектным институтом «Гипрокино», был выполнен капитальный ремонт внутренних систем и холодного водоснабжения. В этот период также затрагивается часть конструкций здания и поновляется отделка. В частности, пробиваются дополнительные проёмы на всех этажах, часть наружных и внутренних проёмов закладывается кирпичом. Устраиваются дополнительные инженерные короба вдоль стен и под потолками. По помещениям с повышенной влажностью монтируется гидроизоляция и водостойкая отделка из керамической плитки. В том числе в цокольном этаже заново оборудуются помещения насосной (в юго-восточной части здания, вблизи трюма сцены) и водомерный узел (в юго-западном углу здания). При этом в технических помещениях производится замена исторического паркета и исторической керамической плитки, а примечание «существующие дверные заполнения подрезать на 300 мм.» говорит о доливке и повышении уровня пола. В этот же период меняется часть столярных дверных заполнений.

На протяжении 2000-х гг. в здании были произведены ремонтные работы и перепланировки по отдельным помещениям. Так, подвальные и цокольные помещения юго-восточного объёма были приспособлены под ресторан с реконструкцией и переоборудованием кухни (предположительно, рубеж 1990–2000 гг.). Часть помещений в северо-западном объёме цокольного и частично 1-го этажей были переоборудованы под кафе, с перепланировкой блока санузлов в цокольном этаже. Часть цокольных помещений служебного корпуса и пространство бывшей гостиной и столовой на 1-м этаже переобустроены под залы и лектории театральной академии. А объём большого и малого зрительных залов полностью сменили свою отделку. В этот же период остекление тамбура парадного входа монтируется из пластиковых стеклопакетов.

Неоднократно менял свой облик и характер оформления парадный вход здания. После 1950-х гг. фасад был завешен сплошным баннером, а к 1960-х гг. здесь появилась единая смонтированная композиция с эмблемой театра и названием «Театр-студия Киноактёра», просуществовавшая вплоть до начала 2000-х гг., когда плоскость фасада опять стала использоваться под сменные афиши текущих театральных постановок.

С 1998 по 2001 г. здесь работал Театр-кабаре «Летучая мышь» Григория Гурвича.

Здание можно увидеть в фильме «12 стульев» (1971 г.) в роли ДК «Железнодорожников», в котором Киса Воробьянинов потрошит последний, двенадцатый стул. coub.com/view/wf195

Объект культурного наследия регионального значения.

Тел. +7 (495) 690-55-24
www.teatrkinoaktera.ru