Villa Fernanda (Málaga)

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La parcela de Villa Fernanda, con una superficie de 11.837 m2, tiene una forma poligonal irregular con fachada a tres calles, Calle Ramos, Paseo Miramar y Calle San Vicente de Paul. El acceso principal se localiza en la esquina de las dos últimas con uno secundario en la Calle San Vicente de Paul. La ordenación se desvincula del orden urbano y se acerca mucho más a la concepción de una residencia suburbana, de una villa contemporánea. Las tres piezas construidas, con un total de 2.073 metros cuadrados no plantean ninguna relación geométrica entre las mismas; es el jardín el elemento principal de proyecto produciéndose un entendimiento de la arquitectura como elementos subordinados al mismo.
El jardín se adapta a la topografía del terreno, organizándose en distintos niveles, y estableciendo diversos recorridos en los que la arquitectura es un elemento más en esta propuesta de clara inspiración manierista. Los cuidados recorridos marcados por setos, el uso del agua "fuente realizada con coral y conchas en una aproximación a la naturaleza a través del artificio- propias del manierismo italiano, se combina con especies como la palmera y con un uso de la cerámica vidriada y el ladrillo en pérgolas, jarrones, escaleras que nos acercan al regionalismo.
La vivienda principal por su parte evita dar fachada al Paseo Miramar, calle principal junto con el Paseo del Limonar de este barrio y donde todos los inmuebles buscan representarse en su fachada hacia dicho vial. Se sitúa hacia el vial secundario de San Vicente de Paul, retranqueándose y organizando su acceso desde el camino interior que une los dos accesos. Esta primera construcción albergaba la residencia del dueño resuelta con un interesante juego volumétrico de doble simetría. Las referencias palladianas en la compacidad de su planta y en la simetría total de sus estancias junto con el estilo regionalista de divertimento se complementa con una voluntad tecnológica y una aplicación inteligente de conceptos de ventilación natural y soleamiento. La instalación de calefacción y fontanería fue innovadora en el momento de su construcción. La localización y dimensionado de huecos consiguen una temperatura de confort durante la mayor parte del año. Por otro lado, los elementos de protección solar sobre las ventanas poseen un sistema que le permite usarse en horizontal y en vertical, pudiendo producir sombra en casi todos los momentos del día y a la vez permitir la ventilación cruzada en la casa. Se prestó una especial atención al diseño de los suelos, utilizando maderas nobles, material hidráulico y piedra natural siempre en trabajos de carácter artesanal realizados ex profeso para este proyecto. La formalización del exterior es de marcado carácter regionalista con un uso del ladrillo, la cerámica, las tejas vidriadas sobre estructuras de madera, la elaborada cerrajería y elementos clásicos. Su contenida organización de huecos, el carácter de la fachada explicitan el mayor alcance representativo de esta pieza principal del conjunto.
La aproximación al estilo regionalista es mucho más contenida y austera en la pequeña construcción situada en el Noreste del conjunto, junto al acceso secundario y que alberga las estancias de servicio. Se abandona aquí las pretensiones de simetría y axialidad, siendo la fachada más opaca, con huecos que hablan más de la funcionalidad que de la voluntad compositiva de la misma.
La última construcción no es visible desde los viales, situándose en la zona Noroeste de la parcela, a la cota más alta y apartada definitivamente de cualquier referencia externa. Se trata de Villa Fernanda, la construcción que da su nombre al conjunto y que el dueño construyó para su hija Fernanda, que sin embargo nunca llegó a habitarla. Aunque partiendo de una tipología compacta y guiada por una axialidad, esta vivienda abandona las restricciones y la contención de la vivienda principal y se presenta como una arquitectura de evasión, rodeada de irrealidad y apostando por un uso de los materiales del regionalismo mucho más cercano a una apuesta modernista. La explotación del ladrillo como elemento ornamental y la belleza exótica y romántica de esta construcción confirma la autoría de Daniel Rubio que ya apuntara Rosario Camacho.