Итальянский зал (Санкт-Петербург)

 музей  Добавить категорию

Зал является архитектурным и композицион­ным центром дворца. Он занимает два этажа по вы­соте и завершается световым фонарем-куполом, вен­чающим все здание. Зал наиболее полно отражает черты классического стиля, основанного на принципах античного искусства (строгая симметрия композиции, четкость и соразмер­ность архитектурных форм и полная гармония всех элементов декора). Светло-розовая окраска свода ку­пола в помещении переходит в розовато-сиреневый тон мра­мора на стенах, усиленный внизу темными панно «под порфир». Подобный прием создает иллюзию льющегося сверху мягкого рассеянного света. Блеск золота под­черкивает изысканную тонкость лепки. Вся отделка зала пронизана настроением торжествен­ности.

По первоначальному плану Ч. Камерона плоские ниши в стенах были открытыми арками, которые со­единяли зал с галереей, окружающей его по квадрату. По стенам галереи в строгом ритме идут плоские и закругленные ниши, предназначавшиеся для размещения произве­дений античного искусства — статуй, ваз, и т. д. Центр дворца мыслился архитектору как своеоб­разный музей антиков. Но, отделка зала не была завер­шена Камероном, в результате чего, его идея не получила завершения.

Архитектурно-художественный декор зала создан В. Бренной в 1789 году и частично изменен и допол­нен в 1803 году А. Н. Воронихиным. По рисункам по­следнего выполнены фигуры орлов на карнизе, кариа­тиды между арками, балюстрады хоров. Монументаль­ные двери из красного дерева и палисандра, украшен­ные инкрустацией и золоченой бронзой, исполнены по рисункам Д. Кваренги.

В стены зала вставлены античные мраморные ба­рельефы: над арками — портретного характера и в ни­шах — сюжетного: «Три грации» и «Обряд римской свадьбы». Здесь же представлены характерные об­разцы древнеримской скульптуры I—II веков н. э, поражающие красотой своей пластики:

«Эрот, натягивающий тетиву лука»,
«Пляшу­щий сатир»,
«Фавн, играющий на флейте»,
«Венера с голубем».

По количеству работ и художественной ценности, собрание античной скульптуры Павловского дворца занимает в России одно из первых мест после Эрмитажа. Некоторые статуи первоначально входили в знаменитое собрание антиков лорда Гамильтона (английского посла при неаполитанском дворе) и были закуплены Екатериной II.

Под куполом зала размещается одна из красивейших по компо­зиции люстр дворца, выполненная в конце XVIII века в петербургской мастерской. Каркас ее из тонко чеканенной бронзы и рубинового стекла дополняется хру­сталем прекрасной огранки. Необычайным украше­нием люстры являются так называемые «страусовые перья», набранные из хрусталя.

В небольших переходах из Итальянского зала в Греческий и в верхний вестибюль, над дверьми поме­щены прямоугольные гипсовые барельефы мифологи­ческого содержания. Они были выполнены скульптором И. П. Мартосом, вероятно, по рисункам Камерона. Несмотря на два пожара, буше­вавших во дворце (1803 г. и 1944 г.), барельефы сохранились до нашего времени в «подлиннике», т. е. первоначаль­ной отливке XVIII века, проработанной автором.

5arts.info/attractions_pavlovsk_part_02