Пилястровый кабинет (Санкт-Петербург)

По всему периметру, стены кабинета украше­ны пилястрами, отчего он и получил свое название. Отделка комнаты была выполнена в 1800 году по чертежам Д. Кваренги. Декоративными вставками на белом поле мрамор­ных стен, разбитых на панно, выделяются барельефы. Они окрашены под темную «античную» бронзу. Профи­ли в медальонах представляют Александра Македонского и его мать Олимпию. С барельефами удачно гармонирует орнаментальная роспись плафона, выполненная по эскизам Д. Скотти, в которую введены мотивы «под бронзу». Четкий ритм пилястр, сочетание белого и зо­лотистого мрамора, «бронза» барельефов и орнамен­тов придают помещению парадный вид, несмотря на его полуофициальное назначение.

С общей тональностью комнаты умело согласованы: драпировка окон с орнаментальными вышивками «под бронзу» и обивка мебели из темно-зеленого сук­на с тончайшими вышивками шелковой гладью (око­ло 1804 года). Классическое совершенство интерьера и его убран­ства завершают люстры-светильники из белого мрамора, выполненные по эскизам Воронихина. Они имеют форму античных мас­ляных ламп, подвешенных на длинных цепях. Кабинет использовался для небольших дворцовых приемов и вечерних семейных собраний.

Характер об­становки и размещение ее подчеркивают назначение комнаты. Гарнитур мебели красного дерева с резными золочеными фигурами змей на спинках, бюро, консоли, столики, ширмы были изготовлены по рисункам Воронихина в мастерской Генриха Гамбса. Этот зна­менитый петербургский мебельщик часто работал вместе с Воронихиным. Мебель Гамбса (красного дерева с тонкой инкру­стацией из латуни и черного дерева и накладками прекрасно прочеканенной бронзы) занимает в убран­стве дворцов видное место. В Павловске она представ­лена лучшими образцами. Ей свойственны четкая ар­хитектоника, строгость и одновременно нарядность си­луэта, лаконизм в решении деталей, прекрасное ис­пользование естественной красоты дерева, его рисунка.

Из многочисленных предметов убранства привле­кают внимание две каменные вазы по сторонам бюро. Они выполнены из ямской яшмы на Екатеринбургской гранильной фабрике в 1802 году. Неизвестный уральский камнерез с редким мастерством сумел вписать природный рисунок камня в художест­венную форму вазы, определенную эскизом Ворони­хина. С именем зодчего связан расцвет российского кам­нерезного искусства в первые десятилетия XIX века. Рисунки и проекты Воронихина посылались мастерам Петергофской, Екатеринбургской и Колыванской гра­нильных фабрик, а исполненные по ним декоративные предметы украшали дворцы Петербурга и его приго­родов. Особенно богат ими Павловск.

На бюро, по сторонам часов, — два настольных украшения в форме обелисков, выполненные из цвет­ных яшм и порфира на Петергофской гранильной фаб­рике в 1800 году. Сохранился и рисунок-проект Воро­нихина для этих изящных предметов. С творчеством Воронихина в области декоративно-прикладного искусства связаны хрустальные вазы-тре­ножники, стоящие на консолях у зеркал. Строгие классические формы, сочетание синего стекла, гране­ного хрусталя и золоченой бронзы хорошо гармони­руют в едином целом. Отраженные зеркалами вазы смотрятся особенно нарядно. Также изысканно строг и, стоящий перед диваном, бронзовый стол-треножник с доской из розового гранита. Он украшен львиными масками и тирсом с темно-бронзовой змеей. Автором композиции стола также считается Воронихин.

На стенах помещения размещены две мозаичные картины. Одна из них – работы Д. Рафаэлли — «Рождество Христа», копия с картины итальянского художника Л. Бассано. Дру­гая, была выполнена российским мозаичистом Г. Веклером в 1826 году по картине Франсуа Гране «Храм Капуци­нов в Риме». Мозаика, набранная Веклером из мель­чайших кусочков цветных смальт, потребовала боль­шого и напряженного труда. Это – одно из первых про­изведений, созданных мастером.

www.5arts.info/attractions_pavlovsk_part_08/