ул. Урицкого (Рязань)

Бывшая Приклонская ул., – одна из второстепенных улиц центральной и южной частей Рязани; параллельна одной из главных магистралей города – ул. Астраханской. Проходит с севера на юг от Городского сада до ул. Юннатов. Под прямыми углами её пересекают четыре улицы: Вознесенская, Есенина, Электрозаводская и Новая. В месте пересечения с ул. Есенина трасса ломается под тупым углом и далее продолжается параллельно ул. Циолковского. Улица проложена в соответствии с регулярным планом 1780 г. на месте, до этого не имевшем застройки. По проекту Приклонская являлась частью так называемой Пятой улицы, включавшей также улицы Болдыревскую (ныне Некрасова) и Дворянскую (ныне Полонского). Глубокий овраг, на месте которого в 1824 г. был разбит городской сад, отделял участок Пятой улицы, который составила улица Приклонская. Таким образом, Приклонская ул. шла от городского сада до южной границы города, которой служила ул. Ряжская (ныне Есенина). Первоначально Приклонская улица пересекала овраг и соединялась с Дворянской. Однако после посещения Рязани Николаем I (1832), по Высочайшему повелению этот участок улицы был также включён в территорию городского сада. Своё название улица получила примерно в нач. 19 в. по фамилии дворян Приклонских, имевших усадьбу в квартале между улицами Вознесенской и Ряжской. До этого улицу называли Кузнечной, из-за того, что она выходила к расположенным на Ряжской улице кузнечным рядам.

Застройка улицы формировалась в два этапа: до революции 1917 г. в границах старого города и, начиная с середины 20 в., на проложенном заново отрезке улицы от ул. Есенина до ул. Юннатов. Начало застройки следует отнести, по-видимому, ко 2-й четв. 19 в. Наиболее ранние известные постройки датируются сер. 19 в. В течение последующего полувека улица активно застраивалась частными жилыми и доходными домами. Здания были в основном деревянные или полукаменные, большею частью одноэтажные, реже с мезонином или в два этажа. К 1860-м гг. застройка была уже довольно плотной: на улицу по обеим сторонам выходило 22 владения. К 1909 г. на улице числилось 27 владений. Социальный состав жителей был довольно пёстрым: В основном здесь жили мелкие и средние чиновники, а ближе к окраине города селились мещане и купцы. В нач. 20 в. многие владения стали выкупаться зажиточными крестьянами. Немногочисленные кирпичные здания относятся к 1900-м гг. (№ 40 и № 69). Вплоть до нач. 21 в. облик улицы определяли малоэтажные постройки. В 2000-х гг. начался активный снос старых строений и возведение многоэтажных жилых домов. В это время больше половины исторической застройки улицы было утрачено.

Среди утраченных зданий особый интерес представлял дом сер. 19 в. почётной гражданки Александры Алексеевны Анзимировой, позднее принадлежавший жене коллежского советника Елене Фёдоровне Вальбрехт (№ 54/57), снесённый в 1990-х гг. Это был один из лучших в Рязани жилых деревянных домов в стиле ампир. Рубленный из брёвен и обшитый тёсом одноэтажный с антресолями Г-образный в плане объём под вальмовой крышей закреплял угол квартала при пересечении с ул. Вознесенской. Отличался монументальностью, мерным ритмом членений и стройными пропорциями фасадов. Оба уличных фасада (в семь окон по Вознесенской ул. и в пять по ул. Урицкого) повторяли, с некоторыми вариациями образцовые проекты жилых домов 1809–12 гг. Три средних окна главного фасада выделялись ризалитом и прямыми сандриками, опирающимися на зубцы. Остальные окна были украшены трёхчастными клинчатыми замками. Стены завершались карнизом сильного выноса. Внутренняя планировка включала парадную анфиладу с окнами на улицу и жилые покои, ориентированные во двор.

Другой, ныне утраченный угловой дом Сазонова (№ 56/56) по этой же стороне улицы представлял собой интересный пример переходного стиля от позднего классицизма к эклектике. Дом был выстроен в 3-й четв. 19 в. и входил во владение, принадлежавшее до 1882 г. дворянину Николаю Сергеевичу Сазонову, а затем, жене губернского секретаря Марии Сергеевне Туберовской. Одноэтажный с мезонином деревянный дом на кирпичном полуподвале главным западным фасадом был ориентирован на ул. Урицкого, боковым – на ул. Вознесенскую. Выдержанная в духе классицизма трёхчастная композиция главного фасада с мезонином в средней части была характерна для образцовых проектов 1850-х гг. При этом сдвоенное окно в средней части фасада свидетельствовало о наступлении эпохи эклектики. Внутренняя планировка сочетала в себе парадную анфиладу с окнами на улицу и группу хозяйственных помещений, выходивших во двор.

Утраченная усадьба Матвеевых (№ 39–41), состояла из разновременных дома и флигеля. До нач. 20 в. владение принадлежало мещанину Ивану Николаевичу Матвееву, а позднее его сыну Алексею Ивановичу, содержавшим во флигеле лавку. Затем участок был куплен Клавдией Николаевной Топорковой, из семьи которой вышел знаменитый актер МХАТа В.О. Топорков. Построенный в сер. – 3-й четв. 19 в. одноэтажный деревянный дом в целом был выдержан в духе позднего классицизма. Лаконичная и монументальная композиция главного фасада в три окна, увенчанного фронтоном с полуциркульным окном, была близка образцовым фасадам 1809–12 гг. При этом симметрию нарушало расположенное слева крыльцо; а филёнчатые лопатки по краям фасада, ширинки под окнами и гуськовые кронштейны прямых сандриков, украшавших окна, придавали декору несколько дробный характер, свойственный ранней эклектике. К югу от дома в кон. 19 в. был выстроен деревянный флигель – типичный образец жилой архитектуры в формах эклектики. Одноэтажный объём под вальмовой кровлей был вытянут в глубь участка. Уличный фасад с пологим щипцом в завершении средней части имел три окна и крыльцо на левом фланге. В декоре органично соединялись черты народного зодчества (резные подзоры) и стилизованные элементы необарокко (бровки над окнами с лучковыми перемычками.

Располагавшийся на соседнем участке дом также принадлежал мещанам Матвеевым (№ 37, не сохр.). Выстроенный в сер.- 3-й четв. 19 в. он представлял собой типичный пример скромного городского дома в традициях позднего классицизма. Главный фасад в три окна сбоку дополнялся парадным крыльцом. Прямоугольные окна со ставнями были украшены сандриками. Особенно интересной была крытая галерея-веранда на столбах, примыкавшая к дворовому фасаду и выходившая к крыльцу. Построенный напротив в 3-й четв. 19 в. дом коллежского асессора Егора Гавриловича Тверцына (№ 38, не сохр.) также представлял собой вариант классицистического дома в три окна. Уличный фасад завершался фронтоном, прорезанным полуциркульным окном. Этот классицистический приём сочетался с элементами народного зодчества, характерными для эпохи эклектики (пропильной подзор карниза и щипцовые бровки над окнами).

Характерным для жилого строительства Рязани 3-й четв. 19 в. был утраченный доходный дом № 66. Владение принадлежало австрийскому подданному нотариусу Фердинанду Омматриловичу Блёху, а позднее его вдове Матильде Рудольфовне. Двухэтажный деревянный дом с уличным фасадом в три оси и примыкающими с юга кирпичными сенями был выдержан в духе эклектики с элементами необарокко. Структура фасада была близка образцовым проектам 1840-х гг., а приём расположения на фланге сеней с двумя раздельными входами на первый и второй этажи был типичным для доходных домов в провинциальных городах России этого времени. К 3-й четв. 19 в. относились также снесённые деревянные дома рязанского купца Михаила Васильевича Силантьева (№ 31) и московского цехового Капитона Яковлевича Яковлева (№ 32). Одноэтажный с поперечно ориентированным мезонином дом Яковлева был выдержан в традициях позднего классицизма с элементами нарождавшейся эклектики. Уличный фасад имел пять окон, асимметрично разделённых лопаткой, соответствовавшей перерубу, и входной тамбур на правом фланге. На противоположном фланге тамбуру соответствовала глухая стенка. Прямоугольные окна со ставнями были украшены сандриками на небольших кронштейнах. Входной тамбур имел оригинальное завершение в виде трёхчастного фигурного щипца. Одноэтажный дом Силантьева, стоявший на углу с ул. Есенина, имел более скромный облик. Располагавшиеся на соседних участках деревянные одноэтажные дома № 44 и № 46 (оба не сохр.) также датируются 3-й четв. 19 в. Возможно, они были выстроены одними мастерами, о чём свидетельствовало детальное сходство их резного декора. Кубический объём более нарядного дома № 44 был завершён вальмовой кровлей. Уличный фасад в три окна и с крыльцом на правом фланге венчала резная балюстрада (балясины были утрачены в советское время) с глухой аттиковой стенкой посередине, имевшей лучковое завершение. Окна с лучковыми перемычками были отмечены бровками с резным городчатым орнаментом. Тот же мотив был применён в подзоре карниза. Фриз под карнизом был украшен меандром.

Выстроенный в посл. четв. 19 в. деревянный дом мещан Матвеевых (№ 33, не сохр.) послужил образцом для дома Казиной (№ 43, не сохр.), построенного ближе к кон. 19 в. Последний входил во владение принадлежавшее до нач. 20 в. мещанке Олимпиаде Тимофеевне Казиной, затем Елене Васильевне Александровой, и, наконец, Михаилу Николаевичу Самаржи. Дома Матвеевых и Казиной имели схожую композицию: компактный одноэтажный объём под вальмовой кровлей с фасадом в четыре окна и асимметрично расположенным крыльцом на фланге. Декор был выдержан в формах классицизирующей эклектики и дополнен стилизованными элементами в духе народного зодчества. Ещё один утраченный деревянный дом (№ 60) относился к нач. 20 в. В его скромном фасадном декоре прослеживались черты модерна. Небольшой одноэтажный кубический объём под вальмовой кровлей западным фасадом выходил на улицу. С правого фланга имелось крыльцо под двускатной крышей и большие въездные ворота с калиткой. Наличники и фартуки прямоугольных окон имели необычную форму, очерченную ломаными линиями. Сандрики с зубчиками опирались на сдвоенные кронштейны. В нач. 20 в. в городском саду выстроен деревянный летний клуб благородного собрания (№ 72) – один из лучших памятников русского стиля в Рязани.

В 1940–50-е гг. целиком застраивался новый участок улицы, проложенный за границей старого города. Сначала новая застройка состояла из деревянных двухэтажных жилых бараков, таких как дома № 17 и 19. В первом из них после возвращения из лагеря в 1957-62 гг. жил А. И. Солженицын. В 1950-х гг. начали возводить кирпичные многоквартирные дома в два, три и четыре этажа. Двухэтажные угловые дома № 1/9, 11/61, 13/108 представляют собой вариант типовых послевоенных проектов, в которых упрощённые черты неоклассики (арочные лоджии, щипцовые фронтоны, утрированный вынос кровли и пр.) сочетались с живописностью плана и асимметрией фасадов – композиционными приёмами, характерными для конструктивизма. Трёхэтажный дом № 23 представляет уже более стандартизованный тип жилого здания в два подъезда с блокированными квартирами. Четырёхэтажные дома № 10 и 12 (построены по одному проекту), а также № 14, являются характерными примерами неоклассицизма послевоенного времени. Репрезентативные фасады с мерным ритмом прямоугольных окон производят монументальное впечатление. В домах № 10 и 12 первый этаж с крупными арками витрин магазинов рустован, второй отделён от третьего карнизом. В третьем этаже обычные чередуются с итальянскими, где средняя часть является выходом на балкон с балюстрадой. Окна третьего этажа через одно украшены сандриками на кронштейнах. Дом № 10 имеет скруглённый угол с богато орнаментированным лепным картушем на венчающем карнизе. Дом № 14 имеет несколько иное решение фасадов. Первые два этажа обработаны квадровым рустом, Под окнами третьего этажа, через одно оформленными рустованными наличниками с треугольными сандриками, проходит гладкий фриз.

В настоящее время, несмотря на существенные утраты, застройка улицы всё ещё даёт цельное преставление о стилистической эволюции рязанского жилого строительства сер. 19 – сер. 20 в. В архитектуре сохранившихся домов представлены основные стилевые направления этого периода.

svodokn.ru/object/108066536?open=true